不止一个人被“美少女+重武器”的组合击中。

事情的起点并不在《舰队Collection》，也和今天我们已经沉浸其中的万物皆可娘化浪潮无关。这些只是事情的终结。

对我来说，它始于《最终兵器彼女》。

这部2000年开始连载的漫画，涉及了很多东西：有对战争的反思，有绝望而徒劳的爱情，还有人类与地球到底何去何从……但是第一次在租书店看到这本漫画时，我还只是个初一学生，对这些大话题没什么思考能力和兴趣，《最终兵器彼女》给我留下唯一的印象，就是上面这张图：站在硝烟和残垣断壁之中，穿着校园制服的蘑菇头的少女，手臂延伸出冰冷的钢铁重武器。

巨大的美感瞬间击中了我，它绝对不是简单的“反差萌”或者“男性喜欢的两样东西叠加”。学生制服的日常感，巨大机枪的异质化，少女的茫然，周围环境的残酷，混在一起，有一种当时我完全不知道该怎么形容、定义的浪漫。

直到上了高中、大学，《强袭魔女》《枪械少女！！》《舰队Collection》扑面而来，我才知道，不只是我一个人被“美少女+重武器”的组合击中。

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其实在更早之前，日本人就发现了少女和武器有种奇妙的协调感。1981年，社团组织题材的电影《水手服与机关枪》震撼过整整一代日本青年男女，很大程度上靠的就是女主角那突破性的造型：拿着手提机关枪的校服少女。

《最终兵器彼女》的故事是彻头彻尾的悲剧，少女被改造成兵器，又喜欢上男主，但最后双方谁也没能拯救对方。《水手服与机关枪》也差不多，女主角为继承父亲的遗志当上社团组长，却没能像某些校园偶像一样挽救组织，视若亲人的同伴们也一个个离去。

早期“美少女+重武器”题材作品的主旨非常符合直觉。武器（尤其是更贴近人们现实生活的现代重武器）是残酷、冰冷、丑恶的，少女是柔软、脆弱、美丽的——正好是武器的反面，让重武器配上美少女，是一种对武器和武器背后雄性特质的荒谬解构和讽刺，最终一定导向悲剧：少女就不应该涉入到需要有重武器参与的暴力状况中，谁都不应该。

这种荒谬在《最终兵器彼女》里体现得相当直白。这部漫画的名台词，就来自男主第一次看到女主变成兵器的样子后，女主流着眼泪的一句道歉：“对不起，阿修，我变成了这幅模样。”男主随后鼓起勇气，上前抱住了女主，双方的爱情经此考验也从学生恋爱升华到了互相支撑的新层次。

这种场景在今天可能已经有些难懂了。设想，2021年，一位男性发现自己的女朋友可以变成巨大兵器，第一个想法大概率不是绝望地想“我们还能不能走下去”，更可能是欣喜若狂，上去大力拥抱她，或许还会说什么“两件美好的事叠加在了一起”。

反正我会这样，我早就在梦里交了十几个可以变成巨大兵器，或者可以驾驶巨大兵器的女朋友了。

这当然是句玩笑话，但确实有其内在的合理性。任何文艺作品都要符合自己的时代背景，千禧年之后，大部分以悲剧为主旨的题材要么转型成更加轻松的形式，要么默默消亡在历史中。2008年播出的动画《强袭少女》，对《水手服与机关枪》的致敬含义几乎要溢出来，但主题却大相径庭：前者又被人称为“飞天小裤裤”，一群美少女飞在夏日味道极浓的海上打打闹闹，既不悲剧，也不沉重。

《水手服与机关枪》和《强袭魔女》的海报对比

再之后，就是《舰队Collection》掀起的军武拟人浪潮。军舰可以娘化，枪可以娘化，坦克可以娘化，娘化的重点当然也不再是“利用荒谬的反差感引起读者、观众的反思”，而是基于更直接的美学考虑：用着钢铁质感的兵器，甚至自己就是兵器的美少女，既可爱美丽，又帅气潇洒，多么完美的结合。

但历史的吊诡之处就在于，事情往往走了一大圈，又回到了原点——这种看似简单粗暴把武器和女性联系在一起的手法，恰恰是真实历史中，那些真正军人们的常规操作。

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与大众印象中《舰娘Collection》是把战舰娘化的万恶之源不同，实际上最开始把海上舰艇当成女性的，正是航海者和海军士兵。

在各种国际通行的航海手册、标准性文档中，称呼舰艇都用的是女性代词“her”、“she”。

出自1972年的《国际海上避碰规则》

古今中外的海员们似乎都是如此。19世纪时，海员们就流行起“船和女人没什么区别”和“不能让女性上船，因为船会嫉妒”之类的玄学说法。

在十年前的一期《防务微观察》中，局座张召忠还特意指出主持人用“大哥”、“二哥”这样的词指代各级舰船是不对的，因为“所有的舰艇按照海军的规矩，都应该是属女性”。至于原因，他也不知道，但学英语的时候就是这么教的。

有人认为这是因为海员一次出海，就长期见不到女性，只能把自己的情感寄托到生死相依的船只上。可是战斗机驾驶员们对娘化重武器的热衷程度，比起海军来有过之而无不及。二战时，美国空军就以“人人在飞机上画美女”而臭名昭著。

有了海军空军，哪里还能少了陆军。除了坦克驾驶员私下用女性名来命名坦克外，二战时还出现过一本坦克使用保养手册，里面完全把凶暴的坦克比作了女性，教导士兵要像呵护“金发美女”一样呵护坦克。

有观点指出，近现代战争的过程，是重武器出现、发展的过程，也正是女性从家庭中走出来，参与到战争的生产、医护乃至战斗中的过程，这两种趋势的同步也是理所当然。这种看法略显牵强，但也不能说没有道理，实际上国家机器在战争动员中大量使用女性形象，正是发端于一二战时。

当时两则美国海军（NAVY）的征兵广告

两次世界大战后，这种宣传风潮也没有止歇，反而更像是融入到了各国的军事文化中。电影《全金属外壳》里有个经典的桥段，教官告诉新兵，给步枪起上女孩的名字，从今天起，你们就要抱着自己的枪睡觉，就像抱着恋人。

上世纪60年代我国试制原子弹时，出于保密要给原子弹一个暗号，选择的也是“邱小姐”这样一个女性名，还把原子弹装配叫“穿衣”，雷管叫“辫子”，装配原子弹的过程就是“邱小姐穿衣梳辫子”。

来自青海省广电局和上海广电纪录片中心联合拍摄的纪录片《代号221》

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枪支、舰船、坦克乃至原子弹都可以被娘化，文艺创作者们搞出的其他超现实武器，自然也能被娘化：比原子弹更激进的机甲出现后，很快也和美少女扯上了关系。

不过就在机甲娘化问题上，“美少女+重武器”的组合出现了系统性的分化：有的作品是机甲的美少女化，有的作品则是美少女装配上了机甲。后者到底算不算是“娘化”呢？

其中的疑难点在于，现实存在的武器被娘化，要么拿起武器（《水手服与机关枪》），要么变成武器，二者中间没什么灰色地带，但机甲本身就是一种人型作战武器，和使用者的外形息息相关。不同的读者、观众乃至作者，对机甲娘的理解也截然不同。

有的人觉得拿着冲锋枪飞行战斗的《强袭魔女》就已经算是机甲娘，也有的人觉得《FRAME ARMS GIRL》 里从机器人模型变来的 “轰雷”、“短剑”才称得上机甲娘，还有的人非得看见本体是人类、却装配着各式机甲的美少女才心满意足。