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KLab是《LoveLive! 学园偶像祭》《歌之王子殿下》等游戏的开发商

虽然这只是个“一句话新闻”，关于游戏内容、制作周期和发行时间，目前都还没有更多的信息，但这么一个简单的消息，也在社交网络上炸出了不少JOJO粉丝。

KLab这条新闻的评论区满是JOJO的名台词

在《JOJO的奇妙冒险：黄金之风》动画完结近一年后，“石之海”动画化尚无音讯的这个“空窗期”时间段里，这个消息看上去来得似乎有点突然。

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直到2020年，《JOJO的奇妙冒险》才有正式进入大陆地区的授权游戏，作为一个世界级的IP，看起来好像有点奇怪。但这其实和JOJO在国内的传播非常慢热离不开关系。

《JOJO的奇妙冒险》漫画本身在世界范围内的影响力，在今天其实不必多谈。你可以在无数动画作品中找到致敬JOJO的桥段，在无数游戏角色身上发现JOJO人物的影子：

《游戏人生》中NETA岸边露伴的台词

《女神异闻录Q》中的集体JOJO立

DOTA2中拥有时停能力的英雄“虚空假面”，其模型和动画常被认为Neta了JOJO中的大反派DIO和他的替身

但JOJO在世界范围内的热度，很长一段时间内其实是国内的观众们“错位”的。

如果我们把时间倒回2012年，在当年的一次发布会上，JOJO漫画作者荒木飞吕彦本人向在场的记者宣布了两个重量级的消息，基本象征着JOJO系列在近十年的一次全新开端：

一是JOJO即将推出新的TV动画，也就是之后由David Production（下文简称“大卫社”）到目前为止制作了四部的《JOJO的奇妙冒险》动画系列。

二是PS3游戏《JOJO的奇妙冒险 All Star Battle》（下文简称“ASB”）开始制作，由专业“漫改大户”CC2操刀，万代南梦宫发行。

这两个重磅消息，也都在之后引发了一系列讨论。动画方面，由于当时接受制作的大卫社还是一家单纯的外包公司，无论粉丝群体，还是动画业界，都对这词改编保持了审慎的态度。

事实上，因为要把第一卷和第二卷的全部内容压缩到26话的动画里，在当时看来是个很难完成的任务。因为动画头两集出现了大量赶进度的删改，甚至还有节省成本的“静止画”，观众对于这部动画在最开始的信任度是很有限的，直到后续大卫社表现出爆棚的低成本制作力才加以扭转。

而改编自JOJO的PS3游戏ASB，后来发生了著名的“《Fami通》满分事件”——简单来讲，就是作为一个战斗系统不够成熟的粉丝向格斗游戏，却被日本游戏业界的风向标杂志（至少当时还是风向标）打了满分。

ASB的游戏画面

《Fami通》主编当时是这么解释的：“松山洋（CC2的社长)在本作中投入了大量对原作的爱。并且进行评测的四个人都不知道对方打多少分，最后结果是满分的原因，是因为大家都被松山的爱所打动了。”

这一段话虽然看上去很滑稽，但也不难看出JOJO在日本民间有着多么庞大且稳固的粉丝基础，仅凭“爱”就足够打动人。

但无论ASB的满分风波，还是第一部JOJO动画口碑的先抑后扬再到“爆”，都和国内的观众们基本没有关系。

因为直到动画第三部（剧情对应漫画第四卷“不灭钻石”），JOJO系列的动画版权才由优酷土豆正式引进到国内。至于B站买断了第四部的动画版权，顺带补票了最早的两部动画，也是2018年之后的事情了。

在JOJO系列动画化最初的一段时间里，国内的JOJO粉丝基本都是在B站看无版权的“搬运版”，或是下载字幕组的版本。

而当时“星尘斗士”动画同步搬运到B站的时期，在我的印象中，单集播放量平均在30万左右，几乎可以算作冷门番。

虽然有着JOJO漫画基础的粉丝看着甘之如饴，但在路人观众的视角里，对这系列动画的接受程度并不高，最常出现的一个观点，就是“画风为什么这么奇怪”。

从五六年前纯路人观众的眼光来看，JOJO确实是一部“奇怪”的动画：人物都是动作夸张的肌肉兄贵，还时不时用定格的方式出现“出戏”的拟声词图案。

当时的流行番剧，画风普遍是这种路数：

而JOJO是……这样的：

直到大版权时代逐渐到来，日本动画业界更多类型化风格的作品被引进到国内，观众们的审美标准和观看习惯才开始普遍泛化，逐渐接受了这种“前卫”（虽然这已经是荒木老师三十年前的前卫了）的画风。

而从B站引进《黄金之风》动画开始，JOJO系列迎来了在国内史无前例的热度高潮。过去被很多人接受不能的夸张奔放演出，还有画面感极强的台词，随着观众口味的变化和互联网环境的改变，反而变成了非常有传播力的梗文化。

比如喜羊羊的“JO化”版本

加上荒木极具性张力和时髦感的人设，配合作品本身少见的“刚性”故事内涵，也引发了大量粉丝群体的衍生创作。这些优质的二创，即便在动画播出期结束后，也在维持着JOJO文化的热度。

《黄金之风》后尤其多了不少女粉

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但另一方面，虽然最终达到了热度。但由于正版化之前的空窗期过场，让国内的JOJO粉丝错过了很多来自这个IP的衍生作品。

其中最重要的一个类型，就是游戏。

作为一个古老的热门IP， 从第一个到超任上的RPG游戏《JOJO的奇妙冒险》（COBRA出品），到卡普空分别在街机、PS、DC、PS2上推出的众多动作/格斗类JOJO游戏，再到CC2操刀、两部分别在PS3/PS4上推出的大乱斗游戏，JOJO系列改编游戏数量其实不算少。

超任版的JOJO RPG

虽然大多数都是要“对电波”的粉丝向作品，但其中也不乏即便完全不懂JOJO的人也能玩得很开心的佳作，比如我社之前在一期视频中详细介绍且大力推荐过的《JOJO的奇妙冒险：未来遗产》。

这个由CAPCOM在1999年推出的街机游戏，其制作团队即便放在今天也堪称豪华。《街头霸王3》的团队研发，总制作人是船水纪孝，尾畑心一朗担纲企划，还请了荒木老师作为人设和剧情上的顾问。

这个游戏本身的素质，迄今在漫改作品中也得上无人能出其右。

但这部作品搭载的街机基板，是机能强悍无比，但同时非常昂贵、也非常容易损坏的CPS-3。加上街机产业当时已经逐渐开始式微，它在日本也没掀起多大波澜，更遑论出海到其他国家。

同样，近年还有一款吃鸡类的街机游戏《JOJO的奇妙冒险 最后的生还者》（确实是这个名字），但街机平台的辐射范围仅限于日本本土，少有国内粉丝能玩到。

而手游方面，尽管JOJO之前有过数款不同类型的改编手游，但因为发行时间基本都和JOJO系列在国内的热度上升期错开，导致也没有合适的契机进入国内。

格斗手游《JOJO的奇妙冒险 钻石纪录》（已停运）

好在，在《JOJO的奇妙冒险》动画版权方的判断里，现在的中国市场似乎达到了一个合适的时机。在JOJO第一部TV动画播出8年、第一部漫画发行33年后，国内粉丝也终于迎来了第一款简体中文化的JOJO游戏。

对于一个生命力如此之强的作品来说，这样的时机显然不算太晚。

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最后，让我们把视角转回到KLab身上：它会把《JOJO的奇妙冒险》改编成一个什么样的手游？

作为一家在2000年创立的老企业，今年是KLab成立的第二十周年。但除了它是《LoveLive! 学园偶像祭》《歌之王子殿下：闪耀之星》的开发商以外，国内玩家对这家公司可能知之甚少。

这和KLab的长期运营策略有关。它的前身是老牌移动业务公司CYBIRD（サイバード）的研发部门，早年主要专注于移动通信领域，开发过世界上第一个在GSM手机上运行的Java应用。直到2009年KLabGames成立，才算是根本上进入游戏行业。

作为一家专注IP改编的开发商，KLab的开发/发行模式通常是基于区域的。通常，开发商从某个日本ACG作品的制作委员会处取得的IP授权，都是限定某一地区/时间段的改编发行权。所以除了少数几个合作进入大陆的IP以外，KLab的作品限定在日本本土，国内玩家不够熟悉。

而近两年，察觉到海外市场潜力的KLab，开始逐渐转向“面向海外的游戏开发支援模式”，也就是和日本IP方获得授权后，和海外公司合作推出在地化的内容。

考虑到IP的影响力，《JOJO的奇妙冒险》显然会是最KLab近年来重要的企划之一。

而这款游戏目前的类型和内容，目前还没有披露任何具体信息，但我们也可以根据KLab近年来的过往作品来猜测一下。

KLab类似的有“主角团”要素的漫改作品，比如《死神》改编的《BRAVE SOUL》，还有《幽游白书：百分百全力战斗》，都是结合卡牌要素的动作游戏。

但JOJO本身有着良好的格斗游戏基础和改编历史，KLab会把它做成一款格斗游戏也说不定。

考虑到这次KLab是和盛趣合作开发的，而他们之前合作最成功的作品是偶像音游《LoveLive! 学园偶像祭》。另外KLab的另一个代表作，是乙女向的《歌之王子殿下》……

说真的，如果《JOJO的奇妙冒险》做成了乙游，仔细想想好像也挺让人兴奋的。

试问谁不想和波波击剑（无歧义）呢