说起上海美术电影制片厂（下称：上美厂），相信各位动漫迷的脑海中一定会立马浮现诸多经典作品的影子：诸如《大闹天宫》《小蝌蚪找妈妈》《葫芦娃》《黑猫警长》《魔方大厦》等等，均为上美厂原创或改编而至，也共同托起了长达半个世纪之久的“国漫巅峰”的地位。

然而好景不长，在时间进入千禧年之后，上美厂就似乎迈出了江河日下的境况。

我们虽说每隔一段时间都能够看到经典动画的重制（如《新黑猫警长》和《新葫芦娃》），但这系列作品都均被动漫迷吐槽失去了灵魂，完全沦为只有小孩才会观看的低幼创作。

是的，将近20年了，上美厂都再无给我们带来一部能够对得住昔日“亚洲第一动漫制作机构”头衔的佳作。

我原本也以为上美厂会如此这般慢慢地退出至动漫迷的视野之外，然而万万没想到“瘦死的骆驼比马大”，上美厂一路以来都能依仗“版权诉讼”跃然于舆论的前列之上---

前段时间给大伙介绍过的“黑猫警长关键商标被驳回！上美厂起诉知识产权局”的事情就是其一。

而于11月底发生的与童话大王郑渊洁隔空互怼的事情，当属我们本文要着重解读的另一热点。

事情始末

在11月24日晚上，郑渊洁在自家微博发布了一则版权声明，用以提示那些向上美厂取得《舒克贝塔》商业版权授权的商家务必注意这一关键知识点：“《舒克贝塔》乃本人于1982年开始连载的童话小说，而我于1989年授权上美厂的也仅限于动画的改编制作，并不包括所谓的衍生品销售”。

也就是说，目前所有面向上美厂获取《舒克贝塔》商业授权的行为都是不合规的，而郑渊洁本人也务必会追究到底。

不过有意思的是，就在郑渊洁的版权通告发布后不久，上美厂也在自家公众号郑重回应了此事---

“动画片形象造型和原著小说，分属《著作权法》规定的美术作品和文字作品......因此上美厂对动画形象享有完整的著作权，完全有权对造型进行衍生品的授权开发”。

毫无疑问，他两杠上了，但究竟哪一方更有可能取胜呢？

别急着下判断，我们先来看看郑渊洁与上美厂在过去数十年间的爱恨情仇吧---

负隅顽抗的上美厂

《舒克和贝塔》着实经典，但真正助推郑渊洁成为动漫迷心目中的大神作者的创作还得属《魔方大厦》。

这是上美厂于1994年上线的连载作品，原定26集，完整描述主角莱克在进入魔方世界后所遍历的数十个离奇有趣的世界，并最终回到现实世界的故事。

虽然最终能够上映的也仅有10集内容，但这部动画也终究因强烈的隐喻而赢得了无数动漫迷的痴迷，共同成就了上美厂和郑渊洁在国产动画界的鼎沸名声---脱离了郑渊洁的故事内核或者离开了上美厂赋予的诡异画风，我相信《魔方大厦》都不可能成就经典美名。

然而任谁都不曾想到，仅仅距离《魔方大厦》上映的两年后，郑渊洁便因为“上美厂单方面授权中国电影出版社将动画改编成连环画”的事情而将后告上了法庭。

最终郑渊洁大胜，出版物遭到销毁，并获赔了2万大元。

这是他们的第一次对垒，而一般来说在同一IP版权上的败诉方也理应会步步为营，不再去挑衅版权所有者。

但上美厂不拘于流俗，在时间踏入千禧年之后，他们又再度予以郑渊洁多次版权刺激---

比方说2008年上美厂又再度单方面将改编连环画的版权授予外语教学与研究出版社。但在郑渊洁的诉讼之后，国家版权局却依旧判罚上美厂侵权成立。

而在2011年，上美厂则单方面将动画人物形象授权某知名服装企业进行商业化生产。不过就在郑渊洁提起诉讼之后，相关涉事企业便主动放弃了侵权行为，并诚恳的向郑渊洁道歉。

2014年，上美厂甚至对“舒克贝塔”商标进行了注册，且在2015年9月获得了专用权。但仅隔数月，郑渊洁便挥动了“商标无效宣告”的法律武器，并获得了商评委的支持（仍未被无效掉，但希望很大）。

到了2016年，上美厂又再度向江苏凤凰美术出版社授权图书改编。不过好景不长，在郑渊洁的诉讼之后依旧落败，销毁所有的出版物以及赔偿童话大王25万元。

这种种事迹都无不确证上美厂在《舒克贝塔》商业化授权的维度上的节节落败，但就正如前文所述，时间直至2019年11月，上美厂仍未放弃和郑渊洁的较劲，在他们看来那个唯一未在法院败诉的“动画人物形象”当属最后的底牌。

故而也才会在郑渊洁发布版权通告后不久，立马推送了相关版权申明。

我们目前还不好评判最后的是非对错，但依据过去近20年来上美厂日薄西山而郑渊洁却屡屡斩获“中国作家年度富豪榜榜首”殊荣的迥异反差。我着实很难不去认为上美厂的行为其实就是一种“攫取嗟来之食”的体现。

但这真的是理智的吗？即便真让上美厂在“动画形象版权之争”中大获全胜，这又能掀起什么风浪呢？

新版《舒克贝塔》

在上美厂的回应版权声明当中，我们还能够看到这样一句有趣的话语：“我厂注意到，上美影曾经的合作者就相关小说作品也在进行商业开发，我们尊重他们的创作，也祝愿他们取得商业成功。”

事实上他们指代的当属刚于9月27日上映的新版《舒克贝塔》---

这同样是一部根据郑渊洁原著童话改编的国产动画，但导演换成了郑渊洁儿子，北京皮皮鲁总动员文化科技有限公司CEO“郑亚旗”。

而制作方也从上美厂替换成了北京光云动漫文化有限公司和上海腾讯企鹅影视文化传播有限公司。

画风已然大不一样了，也采用了全三维视觉的画面展现，似乎要拿下10后乃至15后新生代的观影市场。

这也代表着郑渊洁已经下定决心要在可能涉及的全版权维度对上美厂进行毁灭，不仅商标不给你注册，图书和连环画的改编授权也逐一驳回，如今更是连那个暂未有定论的“动画形象版权”也要用最新版的三维画风进行取替。

鉴于此，我相信留给上美厂的时间已经不多了。

最后

毫无疑问，这是一个让人有点儿伤感的发展走向。它昭示着自上世纪90年代以来因为市场经济转型（上美厂从原先勿须面向市场的计划产出，到需要自负盈亏的生产转型）以及大量的合资动画公司的涌现，从而导致人才流失，并自此陷入到一蹶不振状态的上美厂，自始至终都未能走出当年的囹圄。

如果上美厂能够对创作者友好一点，能够如同今天的光线传媒那般，大力资助有能力的创作者去自由打磨佳作新品，而非去计较所谓的鸡毛蒜皮且屡战屡败的版权收益。

那新版《葫芦娃》和新版《黑猫警长》又是否能匠心些许，而新版《舒克贝塔》又是否能继续为他们所执掌牛耳呢？

答案我真不知道，但郑渊洁在通告最后道出的这声呐喊，也着实成为了上美厂走向衰落的悲凉注脚了---

“你们为什么不找我要授权呢？我等了三十年啊。”